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然而在国内市场，“有手艺的人不会吆喝”，民间艺术领域罕有非常出色的经营者、经纪人和开发商光顾，艺人大都潜心研究技术和工艺品制作，对于将作品推向市场十分不擅长。
更重要的是，民间艺术缺乏资本。很多民间艺人的作坊并没有很大财力，甚至连资金的原始积累回笼都十分困难，而这一行业的产业化又跟随整个文化产业的大势而行，至今仍难以形成完善的产业链和相关产业群。
这显然并不是风险投资人希望看到的情况。
一般意义上讲，风险投资真正的定位是产业触媒，即尽力辅助企业完善其经营管理，拓展市场，发展其技术，提高在行业的竞争力。进入传统行业的理由很多，但因其拥有完整的产业链结构，对风险投资来说可以延展其利润空间。
而且，某些传统行业由于尚未引起风险投资的足够重视，因此其介入的成本非常低，风险也相对较低，风险投资一旦将企业发展壮大，其投资回报远高于高科技行业。
凡此种种，对于民间艺术行业来说，似乎一条也沾不上边。即使是获得100万创业基金的张书嘉，在此前接受IDG合伙人章苏阳的考问时，就曾直接被指出是“靠剥削学生做东西，然后卖钱”，其他风险投资人也无外乎在“收入来源”、“自负盈亏”之类的问题上打转。
很明显，至少从目前来看，这个领域依然是风险投资的青苹果地带。
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